贝蒂娜·雷姆斯 , 出生于1952年,法国著名的女摄影家,20世纪70年代曾经是当红的模特儿。在结束了模特儿的生涯之后,她在70年代后期开始了巴黎街头的拍摄,后来还曾作为赫穆尔特·纽顿的学生,此后便开始了肖像和广告的拍摄领域。

她说:“我喜欢和女孩子玩游戏。就像在玩芭比娃娃。你可以选择服装,选择发型,使她们变得更为性感。我理解男人,尽管他们不承认,他们更喜欢玩自我崇拜的游戏,但是从不考虑是否具有男性的意味。”

当然她不是反对拍摄所有的男性,但是她更多地喜欢和女孩一起工作。“即使是遇上漂亮的、性感的、很有风度的男人,我也宁可以其他的方式交往,而不是拍摄他们。”

贝蒂娜作品中的侵略性是摄影师与模特跨越舒适区的尝试,她的情欲不仅仅是女性的更是女权的,有别于画像里惯常的对女性外表的剥削。

可以确切地说,雷姆斯不是一个女性同性恋者。许多人也相信这一点。但是令她感到烦恼的是,评论总是将她形容为具有“男性的视点”。这主要起源于一本她在1992年拍摄的画册,一本色彩令人陶醉的影集,描绘的是不知名的年轻女性,都是一些从巴黎大街上找来的陌生者,在一些廉价的旅馆房间中拍摄她们的裸体画面。

雷姆斯在她1994年标志性的肖像作品完成之后这样说:“麦当娜看到这本书后就说,我要和贝蒂娜合作。”也许这时候的麦当娜已经意识到她们之间处于一种平等的地位,一边是国际声誉的明星,一边是性格独特的女性摄影家。在被称为雷姆斯的时代,她已经驯服了许多这样的“母狮”,比如卡瑟琳·德妮英、摩纳哥的卡罗琳公丰、伊丽莎白·贝克莱等等,在她的镜头中已经没有难以对付的女性。

雷姆斯说:“当然不同的女性在镜头前是不一样的。比如像德妮芙、莎朗·斯通等等,她们确切地知道自己的位置,懂得为什么来找我,她们想给予我什么。然后就像是相互之间的游戏。但是对于一个年轻而缺乏自信的女孩来说,就会对一切感到恐惧。她们就需要一种强有力的控制。”

雷姆斯在14岁时就已经对摄影产生了强烈的兴趣,这样一种强烈的兴趣使她的父母不得不将她赶出家庭的暗房,逼着她去上学。这样的一种狂热使她在10年以后已经不再满足画廊里的工作。于是在20世纪70年代后期的一次酒会上,一位年轻的哲学家也是艺术家介绍她进入一处红灯区俱乐部,她遇上了许多合适的女孩。然后就被邀请到当时很小的摄影室中,非常冲动地拍摄了好几天。这些早期的作品成为她的突破点,被刊登在杂志上。接下来,1981年她就在巴黎有了两个主要的展览:《肖像》和《人体肖像》。

雷姆斯镜头中的美女是如此的激动人心。随意的,老于世故的,自我感觉良好的,她们既是完全现代的,又充满了神秘的创造。

她们就像是经典艺术中的女神,或者是一种符号的象征。尤其是经常出现的半裸体的女性,成为雷姆斯作品中的一种符号,甚至带来某种暗示:如果男性也来这样一种挑逗的话,那就是他们自己的问题。

雷姆斯将自己放在一个性感的领域之中,但是又具有安全感,很少有摄影家能像她这样。实际上,在她镜头中人部分模特儿都是斜倚的,或是躺下的。从画面上看,雷姆斯就像是这些女性的精神分析家,给她们的痛苦以疗救。然而雷姆斯否认说:“这主要是因为我感到很疲惫,但是又没有机会躺在床上,因此我可以通过她们想像躺在床上的滋味。但是更重要的是,当一个人斜躺下来时候,就会产生一种亲密感。一旦你躺下了,就会放弃一切。”

在法国,除了极少数的女性名人之外,绝大部分出名的女性都在她的镜头前呈现过裸体的形象,哪怕是拍摄时装画面,也始终会出现局部的裸体。因此她说:“我已经有好多年不拍摄人体了,但是人们依然认为我的照片就是和人体相关。也许我的作品已经产生了这样的效果,即使是穿着衣服,也能使人们看到裸体。这正是我所喜欢的。”于是在她的作品中,我们可以体会到各种奇特的感受——既是名人照片,也可以看作时装摄影,或者是想像中的人体……

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